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2018-12-12

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﹛﹛作者:徐亞英(口述)、廖倩慧(撰文)出版:行人出版社常言「建築是凝固的音樂」,那麼在樂音中,我們如何看見建築的存在?本書集結國際知名建築聲學家徐亞英五十多年來的建築聲學設計,綜覽文化建築、娛樂建築範疇,收錄超過二十件重要建築聲學設計案例。其中亦談及徐亞英與貝聿銘、波菲爾、波宗巴克、伊弗•利翁等世界各知名建築師之間的工作關係與長年友誼,讓人透徹了解從聲學來定義一座建築,不只除了需物理性的前置分析,考量鋼材、混凝土、木材等組合,還需要透過點、線、面的空間,更需以美學、心理學為出發點,才能開啟建築與人類感官心靈間的對話。文:湯禎兆村田沙耶香的《便利店人間》(ヵ⑦жЯ人間)榮獲155屆芥川賞,拿上手一看,內容一點也不陌生,甚至可以說與她之前的作品如《殺人生產》十分類似,只不過把核心世界放在一個日常處境中,好讓大家容易接受入口罷了。《殺人生產》處理是百年之後的情況,因科技發達令到人工受孕及避孕普遍化,社會上把戀愛、性交與生育完全分離,而為了平衡出生率,於是推行了「殺人生產制度」──只要生產十名嬰兒,就可以任意指定去合法地奪取任何一人的生命,被選中的人有一個月的準備時間,而且社會對被殺者會推崇尊重,認為他們是為了人類整體的福祉而犧牲。簡言之,是文字版的人類補完計劃工程。好了,到了《便利店人間》,主旨其實並無異致。作者處理的是主角惠子作為一個社會上的異常者,渴想嘗試融入日常化成隱身大眾一分子的過程。旁觀者的針對性目光,背後的關懷正是為了人類整體的福祉,大家均需要活得與他人相同,來營造合適及許可的倫常關係。所以惠子十多年來努力在便利店工作,甚至與寄生蟲同事白羽同居,以令人接受她乃一個三十多歲的「正常」女子。只不過最後才發覺一切徒然,身邊人無論同事又或是家人始終無法接受扮演常人的自己,結果與白羽一起墮進自暴自棄的深淵。後來發現自己戀上便利店,甚至想與它成為情侶,期望自己徹底地異化,才得以完成終極版的人類補完計劃工程。在《殺人生產》中,作者多次反思人類自身的存在價值及地位。故事背後乃針對由殺人生產而衍生出現的正義觀,以及當中的倫理道德問題──哪一方才是真正的正義,自然乃關鍵所在。作者想詰問的首先乃為何不可以有殺人的念頭,而此與作為動物之一的人類,究竟本質上有何差異,希望找出決定性的差異來。而在《便利店人間》,也屢次追尋人與動物之間關係的思考。當中借白羽的口道出人說穿了就是動物,而一切就跟遠古時期的繩文時代並無差異。他不斷以村落為喻,自己就是村落內的弱勢牲畜,只有擁有權力的人,換作當代社會即有正職有收入結婚的社會認可人士,才可以過正常生活。作為現代社會的賤民,本質上與牲畜並無分別。此所以村田沙耶香貫徹的,其實是一套進化論乃至優生學的論調──弱肉強食,適者生存。弱勢社群只可以偽裝成大眾,好讓他人辨識不到自己,以苟活於世間。否則就會把之視作為社會的反動分子,被人予以千方百計加以淘汰滅絕。小說中更銳利的,是點明對弱勢社群的逼迫,並非一定來自想當然的權力操控者──那當然是施暴者之一,小說以白羽的弟媳不斷來討債為代表分子。不過與此同時,其他低下階層同樣不會站在弱勢社群的一邊,因為他們同樣需要透過施虐來滿足自己的精神需要,而且一旦被視為認同弱勢社群的價值,則同樣有淪為邊緣化被降格至成為同道中人的風險,所以施虐者的陣營只會日益壯闊。不過回頭說來,《便利店人間》的得失成敗,其實與《殺人生產》委實如出一轍。對我來說,如《殺人生產》的遊戲程式化的設定佈局,由衷而言可說已開到荼蘼。當中所謂透過異化處境,去刺激人生種種的定見思考,大體亦同樣早已被消弭吸納至為「定見」的另一種表達形式了。而在《便利店人間》中,便利店的有趣背景設定,本來是最吸引人的地方,但作者對此的描寫有欠深入,對點貨、值更、促銷乃至日常店內的紛擾也僅作泛泛交代,而且與主角惠子模仿他人的程式勾劃不出關鍵連繫來──簡言之,為何惠子偽裝常人化的場景,一定要在便利店發生?便利店有什麼特質,可以令她更易與常人融為一體?現在至少在文本中看不到對應的刻畫。反之,由她開始與白羽同居開始,就淪為程式化的寫作了,與《殺人生產》陷入相同困局。藝術史學者蘇西•霍吉帶領讀者細看100幅世界藝術名作,揭露作品中最不容易察覺、連行家都可能忽略的細微之處,包括隱藏在畫面底下的特殊細節、符號等,以及其中代表的意義。霍吉透過細部放大圖,揭示了藝術家如何利用主體擺設、光線安排、筆觸形式等技法上的操作,以營造某些效果。此外本書也探討了作品主題,以及創作者的外部與自身因素對創作過程的影響,從藝術家置身的社會經濟背景,到創作當時面對的個人問題,這些訊息往往能在觀賞作品時提供很好的體悟。2014年4月16日,從韓國仁川港開往濟州島的「世越號」客輪沉沒,造成304人罹難。本書共收錄八篇短篇小說,作者再度發揮驚人的佈局與採訪實力,以溫柔卻飽含力道的筆鋒,寫下與那年春天有關的記憶與哀悼、反省與自責。當災難的破壞力如海嘯般退去,留下來的人無可迴避地必須擁抱痛苦,尋找活下去的力量。這趟看不見出口的旅程,成為無數美好的人相遇的開端,他們在彼此的眼淚與笑容中明白:要承受巨大的悲痛,不一定需要同等的喜悅,只要一個小小的喜悅,就能熬過巨大的悲痛。康乃爾.伍立奇被稱為小說界的緊張大師,近40部作品被改編成暢銷電影與電視劇--希區考克執導他的《後窗》,楚浮改編他的《黑衣新娘》,安潔莉娜裘莉主演他的《枕邊陷阱》......而《幻影女子》,似乎是被華文世界遺忘的一部傑作。史考特.韓德森與妻子起了爭執,一氣之下離家在街上亂逛,隨手推開路旁一間酒吧的門,就此邂逅了神秘的「她」,歡度一晚時光後分別。回到家中,先前與他爭吵的妻子卻已成一具冰冷遺體,警方很快就將矛頭指向史考特。沒有人能為他提供關鍵性不在場證明,甚至全部人都不記得他身旁曾有個女子──如同一縷魅影鬼魂般消失無蹤。這究竟是怎麼一回事?史考特心中的不安逐漸擴大,難道自己真的殺害了妻子、幻想虛構出不存在的人物嗎?

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